Jak EQ Drums w Twoim DAW

Bębny i instrumenty perkusyjne często stanowią podstawę projektów audio. Czy to cyfrowo, czy nagrane na żywo, każda część zestawu perkusyjnego ma swoje mocne i słabe strony, które będziesz chciał dopasować do swoich upodobań w swoim miksie. Korektory są jednym z najlepszych narzędzi, które pomogą Ci to osiągnąć, zachowując jednocześnie klarowność i równowagę dźwięku.

Omówimy niektóre często stosowane praktyki EQ dla bębnów, a także zakresy częstotliwości, na które należy uważać. Pamiętaj, że każde nagranie perkusyjne jest inne i każdy przypadek należy oceniać własnymi uszami.

Dlaczego powinieneś EQ swoich bębnów

Nawet najlepsze nagrania perkusyjne mogą zyskać na zastosowaniu filtrów EQ. Dzieje się tak często, ponieważ każde uderzenie w zestaw perkusyjny rozlewa częstotliwości daleko poza tonami podstawowymi.

Na przykład bęben basowy ma przeważnie około 60-120 Hz, ale jego harmoniczne często rozciągają się na dolny i górny zakres widma częstotliwości. Dlatego ważne jest, aby udoskonalić swoje bębny za pomocą korektorów, aby emitowały tylko niezbędne i przyjemne dźwiękowo częstotliwości.

Kolejnym czynnikiem, który należy wziąć pod uwagę, jest kwestia ostrych rezonansów i maskowania częstotliwości. Te dwa zagadnienia często wymagają znajomości j jak używać filtrów EQ, przemiatania filtrów, a nawet jak korzystać z kompresji łańcucha bocznego.

Pamiętaj, że korektory nie powinny być jedynym narzędziem do rozwiązywania problemów z klarownością. Wykorzystaj swoje suwaki panoramy i poziomu do granic możliwości, a dopiero potem zobacz, co możesz zrobić z korektorami.

Powinieneś zrobić wszystko, co w Twojej mocy, aby uzyskać brzmienie perkusji, którego szukasz — ciemne, jasne, zniekształcone lub czyste — przed zastosowaniem zmian EQ.

Korektory nie są magiczną różdżką do robienia z przeciętnych dźwięków arcydzieł. Tylko z dobrą bazą możesz udoskonalić i wypolerować swój dźwięk w coś wspaniałego. Pamiętaj też o tym różne typy EQ może lepiej pasować do tej pracy niż inni.

Subtraktywny EQ dla perkusji

Aby wydobyć najlepszy dźwięk z audio, pierwszym krokiem jest wyrzeźbienie całego niepotrzebnego materiału częstotliwościowego.

Filtry dolno- i górnoprzepustowe

Te dwa filtry powinny być Twoją podstawową techniką wycinania niepotrzebnych wzlotów i upadków w zestawie perkusyjnym (i większości innych instrumentów).

Twoją główną techniką powinno być powolne zwiększanie/zmniejszanie częstotliwości odcięcia tych dwóch filtrów, aż wpłynie to na podstawowe brzmienie partii perkusyjnej. Następnie wycofaj się trochę, aż usłyszysz wszystkie żądane dźwięki.

Kopnąć perkusję

Wypróbuj filtr górnoprzepustowy (HPF) około 40 Hz i dostosuj, aż usłyszysz żądany dźwięk. Wypróbuj filtr dolnoprzepustowy (LFP) około 5 kHz. Ponownie, w zależności od stylu kopnięcia, możesz zmniejszyć lub zwiększyć częstotliwość odcięcia, aby odpowiednio zaostrzyć lub rozszerzyć dźwięk.

Sidła

Ustaw częstotliwość odcięcia między 70-210 Hz w swoim HPF i podnieś ją tak bardzo, jak to możliwe, aby usunąć niepotrzebne dudnienie. To również zrobi miejsce na bęben basowy. Zrób to samo z filtrem dolnoprzepustowym, odfiltrowując niesłyszalne i nadmierne wysokie tony bez nadmiernego usuwania jego obecności.

Toms

Niektóre dźwięki tomów mogą działać dobrze bez HPF, ale generalnie dobrym pomysłem jest wypróbowanie HPF około 50 Hz, aby zobaczyć, czy możesz zaostrzyć dźwięk. Eksperymentuj z LPF około 7 kHz, aby bardziej skupić dźwięk swoich tomów.

Wysokie kapelusze i talerze

Ustaw HPF na około 400 Hz, dostosuj w razie potrzeby i wycofaj się, gdy wpłyniesz na ton podstawowy. Czasami może to być dość wysoka wartość częstotliwości odcięcia, gdy jest używana na talerzach. Ten filtr nie tylko usunie nadmiar niskich tonów, ale także wyrzeźbi więcej miejsca dla często przepełnionego zakresu częstotliwości poniżej.

Ustaw filtr dolnoprzepustowy na około 18 kHz, aby zaokrąglić niepotrzebne wysokie tony, uważając, aby nie wyssać całego powietrza i blasku z wysokich kapeluszy i talerzy.

Usuń dźwięki błota i pudełka

Błoto odnosi się do braku przejrzystości, który może mieć wpływ na dźwięk w okolicach 200-300 Hz. Wynika to z nagromadzenia częstotliwości w tym zakresie.

Boxy odnosi się do dźwięku, który brzmi tak, jakby pochodził z pudełka. W przypadku bębnów działa w podobnym zakresie częstotliwości do błota w okolicach 250-500 Hz i jest wynikiem zbyt dużej obecności w tych częstotliwościach.

Przeglądając swój zestaw perkusyjny, będziesz chciał poeksperymentować z subtelnymi cięciami w tych zakresach, na przykład:

• Usuwaj błoto z bębna basowego za pomocą cięcia o częstotliwości około 225 Hz.
• Zmniejsz pudełkowatość w swoim werblu dzięki cięciu o 3–5 dB wokół 400 Hz.
• Przytnij tomy do około 300 Hz, aby uzyskać mniej pudełkowaty dźwięk.
• Zmniejsz o 1–3 dB około 350 Hz, aby zredukować błoto w talerzach.

Pamiętaj, aby grać ze słuchu podczas wprowadzania takich zmian.

Usuń ostre rezonanse

Dla każdej części twojego zestawu perkusyjnego, szczególnie werbla, wysokich kapeluszy i talerzy, będziesz chciał użyć przemiatania filtra, aby zidentyfikować ostre dzwonienie lub rezonans. Jeśli znajdziesz takie rezonanse w izolacji, możesz chcieć wykorzystaj automatyzację w swoim DAW aby to naprawić bez wpływu na cały utwór.

Użyj chirurgicznych edycji, aby usunąć takie problematyczne rezonanse i przejdź dalej. Na przykład, możesz chcieć usunąć przeszywający dźwięk, jaki talerze mogą generować przez obcięcie około 4 kHz.

Korektor addytywny i korekcyjny

Aby uzyskać cechy, których szukasz w swoim zestawie perkusyjnym, będziesz chciał użyć dodatkowych i korekcyjnych edycji EQ.

Dodaj ciało i głębię

Aby dodać trochę uderzenia i solidności do bębna basowego, zastosuj subtelne podbicie w okolicach 60-100 Hz. Przesadzając, ryzykujesz zakłóceniem równowagi swojego miksu.

Podobnie, podbij około 140 Hz w werblu, aby nadać mu dodatkową krawędź i pełnię. Aby uzyskać dodatkową grubość tomów, podbij tony podstawowe w okolicach 90–160 Hz o 2–4 dB.

Unikaj cienkiego lub pudełkowatego dźwięku

Jak omówiliśmy powyżej, zbyt duża obecność w zakresie 250–500 Hz może prowadzić do pudełkowatego dźwięku. Odwrotność prowadzi do cienkiego dźwięku; więc zastosuj wzmocnienia w tym zakresie do swoich bębnów, jeśli zauważysz głuchy dźwięk.

Dostosuj atak i przejrzystość

Aby zwiększyć atak, podbij stopę bębna o 2–5 dB w okolicach 2–10 kHz. Wyższe podbicie częstotliwości (5–10 kHz) zwiększy odczuwanie żwawości, podczas gdy niższe (2–4 kHz) zwiększy wrażenia akustyczne.

Zastosuj podbicie o 2–5 dB do werbla w okolicach 2–5 kHz, aby dodać dźwiękowi dodatkowego zatrzasku i definicji.

Podkręć swoje tomy o około 3 kHz o 2–3 dB, aby poprawić ich klarowność i atak. Następnie zwiększ częstotliwość swoich wysokich kapeluszy i talerzy do około 9 kHz, aby uzyskać dodatkową jasność i wyrazistość. Możesz także podbić swoje wysokie kapelusze do około 4 kHz, aby czasami uzyskać pożądany syczący dźwięk metalowych płyt.

Uzyskaj najlepszy dźwięk ze swoich bębnów

Po nagraniu najlepszego możliwego brzmienia perkusji, skup się na brzmieniu każdego elementu zestawu perkusyjnego za pomocą filtrów dolno- i górnoprzepustowych. Następnie usuń błoto, pudełkowatość i ostre rezonanse, aby Twój zestaw perkusyjny brzmiał i wygodnie siedział w Twoim miksie.

Zastosuj dodatkowe i korygujące edycje EQ, aby podkreślić pożądane cechy i okiełznać te, które zbytnio się wyróżniają. Dodaj wykorzystanie automatyzacji i innych typów EQ do dynamicznych zmian EQ, a Twoje bębny będą rezonować jak nigdy dotąd.