Jeśli regularnie fotografujesz na zewnątrz, te filtry do obiektywów są koniecznością.
Pracując w plenerze bez korzyści płynących z zaplanowanego ustawienia studia, fotograf musi być bardziej reaktywny w robieniu idealnego zdjęcia niż proaktywny w planowaniu. Jako fotograf plenerowy jesteś bardzo uzależniony od kaprysu natury.
Dobry filtr obiektywu może oznaczać różnicę między zrobieniem idealnego zdjęcia a jego przegapieniem z powodu niedoskonałego oświetlenia. Trzymanie tych trzech podstawowych filtrów obiektywu pod ręką może pomóc w szybszym wykonywaniu lepszych zdjęć w plenerze.
1. Filtry o neutralnej gęstości (ND).
Możesz myśleć o filtrze ND jako okularach przeciwsłonecznych do obiektywu aparatu. Filtr o neutralnej gęstości blokuje określoną ilość światła przedostającego się do aparatu, umożliwiając większą kontrolę nad przysłoną (lub przysłoną) obiektywu. Istnieje wiele powodów, dla których fotograf plenerowy lub krajobrazowy chce mieć taki poziom kontroli.
Zablokowanie części światła wpadającego do aparatu pozwala fotografowi na szersze otwarcie przysłony, co z kolei skraca głębię ostrości. Może to pomóc fotografom wykonującym makrofotografie uchwycenie idealnego zbliżenia, na przykład kwiatu lub owada
często poszukiwany maślany gładki efekt bokeh.Bez wystarczająco mocnego filtra ND otwarcie przysłony na tyle szeroko, aby uzyskać efekt, który widzimy w powyższym przykładzie, wpuściłoby zbyt dużo światła i prześwietliłoby obraz.
Załóżmy na przykład, że chcesz zrobić zdjęcie jeziora w jasny, słoneczny dzień, ale szybko okazuje się, że jeśli odpowiednio naświetlisz jezioro, niebo jest zbyt jasne. Lub odwrotnie; prawidłowe naświetlenie nieba w celu pokazania szczegółów chmur sprawia, że dół ujęcia, jezioro i drzewa są niedoświetlone i zabłocone cieniem.
Użycie filtra ND może złagodzić ten problem, przyciemniając niebo, pozostawiając nietkniętą ziemię.
Zmienna vs. Statyczne filtry ND
Statyczny filtr ND jest, tak jak się wydaje, statyczny. Przychodząc na różnych poziomach, zwanych przystankami, każdy przystanek zmniejsza wpadające światło o określoną wartość. Z drugiej strony zmienny filtr ND można regulować. Obracając pierścień, fotograf może przyciemnić lub rozjaśnić filtr ND w określonym zakresie.
Bardziej powszechne są filtry statyczne. Są lżejsze i ogólnie uważane są za lepsze jakościowo. Aby jednak zwiększyć moc filtra, fotograf musi albo wymienić filtr na mocniejszy, albo ułożyć filtry jeden na drugim.
W tym miejscu zmienny filtr ND staje się wygodny dla fotografów pracujących na zewnątrz. Zmienne filtry, zwłaszcza te tańsze, mają swoje wady, takie jak potencjalna aberracja kolorów, gdy światło wpada pod określonym kątem. Ale wygoda i szybkość, jaką oferują w szybkim dostosowywaniu się do zmieniających się naturalnych warunków oświetleniowych, rekompensuje ich słabość.
2. Filtry polaryzacyjne kołowe (CPL).
Dyskusja na temat światła spolaryzowanego jest znacznie bardziej technicznym tematem, niż będziemy tutaj omawiać, ale możecie zobaczyć nasze zagłębić się w filtry polaryzacyjne po więcej informacji. Wystarczy powiedzieć, że CPL działa, przepuszczając tylko światło poruszające się pod określonym kątem, aby dostać się do obiektywu.
O wiele łatwiej jest to zrozumieć na przykładzie niż wyjaśnieniu. Na poniższym zdjęciu CPL wpuścił światło z obiektów znajdujących się pod wodą, jednocześnie filtrując odblaski od odbić na powierzchni wody.
Istnieje wiele powodów, dla których fotograf plenerowy może skorzystać z licencji CPL. Niektóre z bardziej powszechnych to:
- Filtrowanie odbić -Może to być na wodzie, szkle lub dowolnej powierzchni odbijającej światło.
- Wzmacniający kolor - Przy mniejszym odbiciu lub odblasku kolory mogą stać się bardziej nasycone i żywe, jak widać na powyższym przykładzie.
- Zaciemnienie ekspozycji - Chociaż nie jest tak skuteczny jak filtr ND, CPL ma pewne obowiązki w tym zakresie, odfiltrowując określone długości fal światła.
3. Filtry zamglenia (UV).
Filtry UV należą do najstarszych filtrów stosowanych w fotografii. Film był szczególnie podatny na światło ultrafioletowe, w przeciwieństwie do dzisiejszych czujników aparatów cyfrowych. Światło UV może zakłócać przejrzystość filmu, zmniejszając kontrast i wprowadzając efekt zamglenia, którego nie widać gołym okiem.
Aparaty cyfrowe prawie zawsze mają wbudowany pewien poziom ochrony przed promieniowaniem UV, zmniejszając efekt, jednak pozostają popularne wśród fotografów plenerowych i krajobrazowych z kilku powodów.
Podobnie jak w przypadku filtra CPL, skutkiem ubocznym filtra UV jest lekkie przyciemnienie kolorów na zdjęciu. Usunięcie zamglenia ultrafioletowego sprawia, że kolory są bardziej żywe, podobnie jak w przypadku CPL.
Ponadto niedrogi filtr UV może być najlepszym ubezpieczeniem fotografa plenerowego; chroniąc ich drogie soczewki przed zadrapaniami, kurzem i innymi zagrożeniami środowiskowymi, które natura może (i będzie) rzucać na nie. Dlatego większość fotografów plenerowych nadal nosi je ze sobą.
Niedrogi dodatek do regularna konserwacja i pielęgnacja obiektywu jest kluczowe. Zwłaszcza, że większość obiektywów jest obecnie najdroższą częścią zestawu każdego fotografa.
Wyzwanie fotografii plenerowej
Fotografia plenerowa, niezależnie od tego, czy jest to krajobraz, pojazd, makro czy sport, jest często nauką szybkiego myślenia. Możliwość rozpoznania idealnego ujęcia, dostosowania aparatu i uchwycenia go, zanim zabierze go natura.
Poza technikami, takimi jak wiedza o trójkącie ekspozycji, posiadanie kilku obiektywów oszczędzających czas Filtry, które można szybko nałożyć i dostosować do zmieniających się warunków, są nieocenione, gdy liczy się czas istota.
